（棺材放在两个线桶之间，在钳工台和敞开的舱口之间；木匠在填缝它的接缝；那扭曲的麻絮绳，从他外套胸前放着的一大卷中，慢慢解开。——亚哈从舱房通道慢慢走来，听到皮普跟在他后面。）

　　“回去，孩子；我很快就会再来看你。他走了！没有一只手比那孩子更能适应我的脾气。——教堂的中间通道！这里是什么？”

　　“救生浮标，先生。斯塔巴克先生的命令。哦，看，先生！当心舱口！”

　　“谢谢你，伙计。你的棺材，放在坟墓旁边很方便。”

　　“先生？那舱口？哦！确实，先生，确实。”

　　“你不是那个做腿的吗？看，这残桩不是出自你的铺子吗？”

　　“我相信是的，先生；那个金属箍还牢固吗，先生？”

　　“挺好的。但你不也是棺材匠吗？”

　　“是的，先生；我把这东西修补成魁魁格的棺材；但他们现在让我把它改成别的东西。”

　　“那么告诉我；你是不是一个彻头彻尾的、什么都抓的、多管闲事的、垄断的、异教的、老无赖，一天做腿，第二天做棺材装它们，然后又用同样的棺材做救生浮标？你和众神一样没有原则，一样是个万金油。”

　　“但我没有任何意思，先生。我干我的活。”

　　“又是众神。听着，你工作时，难道从不为棺材唱歌吗？泰坦们，他们说，在凿出火山口时，会哼唱片段；而剧中的掘墓人，手里拿着铲子唱歌。你从来不吗？”

　　“唱歌，先生？我唱歌？哦，先生，我对那相当无所谓；但掘墓人制造音乐的原因，一定是因为他的铲子里没有音乐，先生。但填缝木槌里却满是它。听它。”

　　“是的，那因为那里的盖子是一块共鸣板；而在所有事物中，使它成为共鸣板的是——下面空无一物。然而，一口装着尸体的棺材，响起来也几乎一样，木匠。你曾帮人抬过棺材架，并听到棺材撞在教堂墓地的门上，进去时吗？”

　　“真的，先生，我曾——”

　　“真的？那是什么？”

　　“为什么，真的，先生，那只是一种感叹词——仅此而已，先生。”

　　“唔，唔；继续。”

　　“我正要，先生，说——”

　　“你是一只蚕吗？你从你自己里面纺出你自己的裹尸布吗？看看你的胸前！快！把这些东西弄走。”

　　“他走到船尾去了。那很突然，现在；但在炎热纬度，暴风雨来得突然。我听说，阿尔伯马尔岛，加拉帕戈斯群岛之一，被赤道正好从中间切开。对我来说，似乎某种赤道，也把那边那个老人，正好从中间切开。他总在赤道线下面——火热，我告诉你！他在朝这边看——来，麻絮；快。我们又来了。这木槌是软木塞，而我是音乐玻璃的教授——敲，敲！”

　　（亚哈自言自语。）

　　“有一个景象！有一个声音！那灰白头发的啄木鸟在敲打中空的树！又瞎又哑，现在真值得羡慕。看！那东西，搁在两个线桶上，装满了拖曳索。一个最恶毒的玩笑，那家伙。嗒-嗒！人的秒针也在这样跳动！哦！所有物质是多么非物质！除了不可衡量的思想，什么是真实的事物？这里，正是那被恐惧的死亡象征，纯属偶然，却成了最危急生命之帮助和希望的富有表现力的标志。棺材做的救生浮标！它还有更深的意义吗？难道在某种精神意义上，那棺材，毕竟，不过是一种不朽的保存器？我会想想那个。但不。我在世界的黑暗面，已走得如此之远，以至于它的另一面，那理论上的光明面，对我来说，似乎只是不确定的黄昏。你永远不会停吗，木匠，和那该死的声响？我下去；当我再回来时，别让我看到那东西。现在，那么，皮普，我们会谈谈这件事；我从你身上，汲取最奇妙的哲学！某些未知世界的未知管道，必定汇入你体内！”

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